承文澜同志错爱，惠我一册由姑苏古吴轩出版社出版、设计典雅、装帧精美的《赵文澜书法集》，近80幅作品，几乎涵盖了他的各体书艺，洋洋大观，琳琅满目，是他从事书法活动以来数十年间的一次丰硕成果的大展示。
　　文澜同志以诗书双绝鸣于艺林，卓然成家，备受称赞。他的作品，不仅多次入选海内外重大书展，并为许多名馆收藏，人得一纸，珍同拱璧。然而，又有谁知，他在这条崎岖的艺术道路上所付出的辛勤与汗水呢？
　　书法是一门集诗、书、画、金石、文学、哲学、个人修养的综合艺术，无捷径可寻，只有深求，方可成器。文澜同志深谙其理，未及弱冠，即师承名家梁星乙先生，潜心苦学，打下扎实基础。尔后数十年间，不避寒暑，风雨兼程，追求理想中的卓越，遍临魏晋诸多碑，折入虞、欧、褚、颜、苏、黄、米等唐宋大家，心慕手追，沉潜涵泳，砥砺书法，历久不辍，终成正果。他的这种执着，如同对书法艺术的一种皈依，只要稍稍留心观察一下他大拇指端的那一层厚厚老茧，就会令你心醉不己。
　　读文澜书法集，也是一次精神与文化上的享受。打开卷页，一股书卷气便会扑面而来，其韵味之浓烈、意境之博大而开朗、技艺之娴熟与精深，令人透不过气来。其书作呈现，既具深厚的传统功力，又不乏一些变革创新的时代气息，无论真、草，还是篆、隶，每种书体在他腕下均有上乘表现。如他用草书写的一首稼轩《青玉案》用笔，尽得怀素神韵、峻快清劲，挥洒自如，其中“黄金暗香、千百”等字，饱满而有立体感，“娥儿雪柳、暮然回首”等字虽细若游丝，却不乏骨力，且映带自然、呼应成趣。整幅作品一气呵成，浓淡相宜，清逸照人。又如他用行草书写的一首宋人徐俯的诗：“双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳荫来。”用笔精到轻灵，生动细腻，少数字笔划较粗，但粗细有变，显得温婉流畅，姿态万千，读之令人神往。
　　文澜同志的书法集，展示的不仅是书法的魅力，还呈现出古典诗词的艺术情趣。其中一些作品，在他也许是信手拈来，对读者却有新鲜感，如意味隽永的古贤哲之句，唐诗宋词的经典，更有他创作的新品。如他写的一首《颐和园怀古》，就以深沉辛辣笔调，深刻而又生动地揭露与鞭笞了慈禧用海军银饷建造颐和园的丑恶历史：“江南秀丽入京华，血汗流空百万家。山色湖光迷苦雨，雕梁画栋噪昏鸦。胡笳声里闻仙乐，斜日影中赏苑花。风卷残云春事了，知从何处问沉沙？”他是用春秋之笔，诗的形式，直抒胸臆。这和当今社会上一些人不顾史实蓄意美化帝王将相的文章、影视相比，显得多么真实与可贵。
　　文澜同志在文化界深受敬重，这不仅因为他是书法家，还在于他学养丰厚，心底坦然，孜孜矻矻，不私所秘，乐于传道，是一位赤诚的诗词书法传播者，为推广与普及诗词书法作出了重要贡献。
　　清介淡如菊，秋水不染尘。我与文澜同志相识已达半世纪之久，且在一起共事多年，相知较深。他狷介一生，正像洪应明在《菜根谭》中所写那样：“侠心交友、素心做人，闹中取静，冷处热心。”他从不以诗书见长、声名远播而有所自矜，相反，为人一向低调，淡泊名利，不求闻达。尤其在纠正左祸以后，他神态自然，让人仿佛遗忘了那个年代曾有过的暴风骤雨，惊涛骇浪。苦难既是一种伤痛，也是一种财富，他从苦涩的记忆中，发掘出支撑人生的勇气和力量，积极投入诗书创作和公益活动，作出了很多成绩，甚至在进入满鬓霜华晚秋时，依然临池不辍，浸淫于诗书之中，以诗词书法为人民服务、为社会服务。其情其景，可圈可点，可敬可佩。
　　总之，读文澜书法集，如饮醇醪，如坐春风，衷心欢忭，获益良深。愿哲人不老，艺树常青、精品迭出，硕果更丰。